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Noi l'immagine

Restauro architettonico

Architetta Cecilia Sodano

"Progetti di restauro

  del nostro patrimonio

culturale-artistico"

"Il restauro

della Chiesa di San Rocco

a Castel Giuliano"

"Paesaggio urbano"

Rivista bimestrale di architettura, urbanistica e ambiente

Numero 2, marzo-aprile 2006

SPECIALE

Recupero e restauro

"Il restauro

della Chiesa di San Rocco

a Castel Giuliano"

La Redazione ringrazia la casa editrice Maggioli Editore per averne autorizzato la

ripubblicazione in questo portale

Il restauro ha interessato la piccola chiesa rurale

di una frazione del Comune di Bracciano a poca

distanza da Roma, consacrata nel 1683, e l'affresco

del XVIII secolo in essa contenuto.

I lavori sulla chiesa hanno riguardato il rifacimento

del tetto ed il restauro degli intonaci, delle

tinteggiature esterne ed interne e dei materiali

lapidei.

Durante i lavori e stato verificato che il piccolo

campanile a vela era a rischio di crollo;

rilevato accuratamente, è stato poi smontato e

rimontato.

Le pietre tufacee sono state consolidate con

l'applicazione di silicato di etile e, ove non è stato

possibile consolidarle, sostituite con pietre locali

dello stesso tipo e colore.

Vista complessiva del cantiere di restauro

Cenni storici

La chiesa oggi chiamata di S. Rocco, in origine

dedicata alla Santissima Croce, è situata in

prossimità del borgo di Castel Giuliano, una frazione

del Comune di Bracciano a poca distanza da Roma.

Si tratta di una piccola chiesa ad aula con caratteri

architettonici molto semplici, in linea con la sua

tipologia rurale, priva di apparati decorativi,

realizzata utilizzando materiali piuttosto poveri

reperibili in loco (tufo, intonaco di pozzolana).

Costruita per volontà del signore locale,

appartenente alla famiglia Patrizi, è stata consacrata

nel 1683 e dotata nel Settecento dell'affresco interno

e del piccolo campanile a vela.

L'affresco, che rappresenta la deposizione di Cristo

con Maria Maddalena e gli apostoli Pietro e

Giovanni, è posto all'interno di un trompe l'oeil

raffigurante una ricca struttura architettonica con

altare centrale e due porte laterali simmetriche, in

origine entrambe dipinte.

Sopra le porte, all'intero di due nicchie, sono

raffigurati Sant'Antonio abate e San Rocco, che

nella devozione popolare è legato alla protezione

dalla peste.

Nell'affresco, di buona fattura, si legge la volontà

della committenza di conferire, con un materiale

povero quale è l'intonaco dipinto, dignità

architettonica ad una struttura che nasce nella

massima semplicità.

Alla fine dell'Ottocento, in seguito all'editto

napoleonico che ordinava l'inumazione delle salme

all'esterno dell'abitato, alla chiesa è stato affiancato

il cimitero.

In quell'occasione una delle due porte dipinte ai lati

dell'altare è stata aperta per permettere l'accesso

diretto al camposanto, danneggiando l'affresco.

Nel 1931, in seguito a lavori di ampliamento della

strada, è stata realizzata la scala di accesso esterna

in sostituzione di una rampa sterrata.

Il restauro, condotto dall'Ufficio Comunale Lavori

Pubblici, ha riguardato la chiesa e l'affresco:

i lavori sulla chiesa sono stati condotti da una ditta

edile specializzata mentre il restauro dell'affresco e

stato realizzato da restauratori professionisti.

Restauro

della Chiesa di San Rocco

a Castel Giuliano

[La scheda]

Chiesa di San Rocco

a Castel Giuliano

[Bracciano (Roma)] 

Cantiere

Chiesa di San Rocco

a Castel Giuliano

Bracciano (Roma)

Proprietà

Comune di Bracciano

Responsabile del

procedimento, progetto

e direzione dei lavori

Cecilia Sodano

Progetto e direzione

lavori

Arch. Cecilia Sodano

Responsabile Ufficio

Progettazione Comune di

Bracciano

Alta sorveglianza:

- Per il restauro della

chiesa

- Per il restauro

dell'affresco

Soprintendenza ai Beni

Artistici ed Architettonici

del Lazio:

- Arch. Sandro Mantovani

- Dott.ssa Rosalba

Cantoneo

Imprese esecutrici:

- Restauro della chiesa

- Restauro dell'affresco

- APE Edilizia s.r.l. e

DAG Costruzioni s.r.l.

- Consorzio C.R.O.D.A.

Importo lavori:

- Restauro della chiesa

(fondi Regione Lazio)

- Restauro dell'affresco

(fondi comunali)

- euro 56.970,00

- euro 13.690,00

Il restauro della chiesa

La facciata principale prima del restauro

Vista dei fronti esterni della chiesa dopo i restauri

Il problema maggiore della chiesa riguardava

l'acqua proveniente dalle coperture, che stava

compromettendo l'affresco.

Durante lo smontaggio del tetto è poi emerso come

il piccolo campanile, che non presentava

significative lesioni, fosse in realtà in procinto di

crollo data la labilità del suo appoggio, realizzato

malamente sulla muratura inclinata per accogliere i

travicelli, inzeppata alla meglio per portare il piano,

e senza ancoraggi alla struttura muraria sottostante.

I lavori hanno riguardato il rifacimento delle

coperture e del campanile, il restauro degli intonaci

e delle tinteggiature esterne ed interne e dei

materiali lapidei.

È stata conservata la pavimentazione in cotto

preesistente, che stata semplicemente pulita e

trattata a cera.

La struttura portante del tetto è costituita da due

capriate appoggiate, prima dei restauri, su coppie di

pilastri risalenti agli Anni '30:

ciò aveva condotto ad ipotizzare che si trattasse di

un semplice intervento di consolidamento, piuttosto

comune, e che le teste delle due travi di catena

fossero ammalorate, proponendo nel progetto la

sostituzione delle capriate.

Durante i lavori stata invece verificata la buona

consistenza del legno delle capriate che sono state

quindi smontate, restaurate e ricollocate in opera.

I pilastri di sostegno sono stati demoliti realizzando

sulla muratura sotto le teste delle travi dei ripartitori

in mattoni:

la struttura muraria in pezzame, pur essendo ancora

in buono stato, non garantiva infatti la necessaria

omogeneità di appoggio alle capriate.

Per il campanile, prontamente puntellato, sono state

prese in considerazioni varie ipotesi.

Dall'alto in basso e da sinistra a destra, il tetto prima del restauro, completamente

dipinto di bianco, poi vista della sommità del campanile durante i lavori di restauro (si

intuisce la consistenza ed il degrado delle malte) ed alcune fasi della costruzione del

tetto:

si possono vedere le tracce lasciate dai pilastri sull'intonaco ed i ripartitori in mattoni

sotto la testa delle capriate.

Infine, considerata la consistenza delle malte,

piuttosto degradate, la difficoltà ed i costi che una

rimozione e ricollocazione avrebbe comportato, a

fronte di un manufatto privo di significativi caratteri

architettonici e decorativi, si deciso per il suo

smontaggio e rimontaggio.

Il manufatto e stato prima accuratamente rilevato,

poi smontato con cura, quindi ricostruito con i

materiali recuperati dalla demolizione, utilizzando

una malta di calce dello stesso tipo e composizione

di quella preesistente.

La base d'appoggio sulla muratura è stata realizzata

in mattoni pieni, cui il campanile è stato imperniato

per mezzo di spezzoni in ferro.

Non è stato utilizzato alcun espediente per

evidenziare il rifacimento del campanile perché esso

viene visto sempre da molto lontano;

si ritiene che la composizione della malta e la

realizzazione dell'ancoraggio di base siano

sufficienti per datare l'intervento, comunque

documentato da foto, dal manuale del direttore dei

lavori (in cui é descritto nel dettaglio) e da una

relazione finale.

Sono stati quindi restaurati tutti gli intonaci interni

ed esterni, ancora in buono stato, rimuovendo le

toppe in cemento e procedendo per rappezzi con

malte dello stesso tipo e composizione di quelle

preesistenti.

Le parti lapidee, realizzate in pietra di tufo, sono

state pulite e trattate con una soluzione biocida.

Le pietre più degradate sono state consolidate con

l'applicazione di silicato di etile, reintegrando con

malta di adeguata composizione e colore le parti

mancanti;

è stato però necessario sostituire l'architrave della

porta, spezzato al centro ed interessato da vasti

fenomeni di degrado.

È stata utilizzata una pietra dello stesso materiale

scelta nelle cave locali in modo da accordarsi come

colore e superficie con quella esistente;

il portale è stato poi velato per ottenere l'unità

cromatica delle parti.

Gli infissi, ormai fatiscenti, sono stati sostituiti con

altri realizzati su modello di quelli esistenti, degli

Anni Trenta.

I colori delle tinteggiature sono stati scelti sulla

base di indagini specifiche volte ad identificare i

colori originari:

scalimetrie meccaniche ed analisi chimiche di

campioni di intonaco.

Per scalimetria (o stratigrafia) meccanica si intende

una striscia sulla muratura (in genere realizzata da

personale specializzato) in cui, con il bisturi, viene

scoperta la successione degli strati cromatici

presenti sull'edificio.

La successione di tali strati è stata poi verificata con

delle sezioni lucide:

il campione di intonaco prelevato viene immerso

nella resina ed essiccato in modo da poterne tagliare

una sezione molto sottile, che viene poi lucidata ed

osservata al microscopio.

Con queste modalità è possibile determinare

abbastanza precisamente la successione delle

coloriture assunte nel tempo dall'edificio:

comunque sempre necessaria una lettura critica da

parte del tecnico, anche sulla base della ricerca

storica, perché i colori potrebbero essersi alterati

nel tempo, variando le tonalità originarie.

Con indagini di altro tipo, chiamate sezioni sottili, è

possibile determinare le caratteristiche petrografiche

della malta, cioè i materiali che la compongono e la

loro dimensione:

in questo caso la malta era visibilmente di calce e

pozzolana (modalità assai diffusa nella zona data la

presenza di cave di pozzolana nera);

l'indagine petrografica è stata quindi effettuata su

un solo campione per avere conferma di quanto

ipotizzato.

Per smorzare l'effetto che una tinteggiatura nuova

sempre comporta su un monumento che siamo

abituati a vedere eccessivamente dilavato prima del

restauro, la tinteggiatura esterna è stata data

sull'intonaco senza uso di fissativo:

ciò provoca un assorbimento differenziato della tinta

che appare non perfettamente uniforme;

essa stata poi completata con una velatura a terra

d'ombra in acqua di calce.

Poiché l'indagine storica non ha portato

all'individuazione di rifacimenti di intonaco se non

nella parte superiore della facciata (in seguito al

rifacimento del tetto negli Anni '30), si può

desumere che i colori proposti a seguito delle

indagini siano quelli originari o almeno

settecenteschi.

La chiesa e stata infine dotata dell'illuminazione

necessaria a valorizzare il bell'affresco.

Il restauro dell'affresco

Vista dell'affresco dopo il restauro

Il dipinto, sulla cui superficie sono state riscontrate

poche giornate di lavoro, è stato realizzato piuttosto

velocemente ad affresco su una malta di calce e

sabbia e poi rifinito con velature a secco.

L'altare ha completamente perso i suoi caratteri

stilistici, presentandosi oggi come un semplice

parallelepipedo appoggiato alla parete;

si trattava in origine di una struttura decorata con

modanature in stucco alla base ed al coronamento

che andavano ad inserirsi nella più complessa

decorazione del trompe l'oeil.

Particolare dell'affresco restaurato di San Rocco

Prima dell'inizio dei lavori di rifacimento del tetto

i margini superiori dell'affresco, interessati dallo

smontaggio delle travi di copertura, sono stati

protetti con l'applicazione di bendaggi in velatino;

il restauro dell'affresco e iniziato dopo il

completamento delle coperture.

Dopo avere eliminate tutte le parti cementizie ed

incongrue si è provveduto a ripristinare l'adesione

delle parti di intonaco distaccate dal supporto

murario mediante iniezioni di malta fluida;

è stata poi consolidata la pellicola pittorica.

L'affresco e stato sottoposto ad una pulitura

meccanica preventiva per eliminare le sostanze

incoerenti soprammesse (schizzi di calce, cemento,

cera) e successivamente pulito con impacchi di sali

inorganici.

Le stuccature e le lacune sono state reintegrate con

una malta di calce e sabbia gialla intonata come

tonalità al colore di base dell'affresco, lasciando le

zone neutre in leggero sottosquadro.

La parete dell'affresco durante i lavori

(è visibile l'altare, ormai privo di caratteri stilistici)