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Bruno Panunzi |
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"Credo nella tradizione orale"
I suoi pochi scritti |
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Da "Lunario Romano 1985" |
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I. Palazzi municipali della Tuscia
Fabio Aquilanti Il municipio di Vitorchiano e i "fedeli del Campidoglio"
Bruno Barbini Mezzo millennio di storia nel palazzo viterbese
Roberto Fagioli Documenti sulla costruzione del palazzo comunale di Nepi
Maria Luisa Polidori Riscoperta del "Palazzo" di Tarquinia
II. Palazzi municipali della Sabina
Vincenzo Di Flavio Ombre e luci sul palazzo priorale di Rieti
Andrea Di Nicola Il vecchio "Palazzo della Comunità" di Città Ducale
Giuseppe Vico Il "Palazzo baronale" di Poggio Catino
III. Palazzi municipali della provincia romana Nord
Anna De Luca Dalla "Cancelleria comunitativa" al palazzo Orsini
Carlo De Paolis Civitavecchia: il "Palazzo del Pincio" da Casa del balilla a residenza civica
Renato Lefevre A Formello tra vecchia e nuova sede municipale
Bruno Marchetti Il "superbissimo Palazzo Orsini" di Monterotondo
Renzo Mosti Le antiche sedi municipali di Tivoli e il palazzo S. Bernardino
Bruno Panunzi Il "Palazzo fuori della Porta", municipio di Bracciano
Riccardo Rinaldi Palazzo comunale e palazzo camerale ad Allumiere
Francesco Zozi Appunti sulle sedi municipali di Sant'Oreste
IV. Roma
Armando Ravaglioli I Palazzi Capitolini, sede comunale del Popolo romano
V. Palazzi municipali della provincia romana Sud
Maria Teresa Bonadonna Russo Le tormentate vicende del "Palazzo priorale" di Velletri
Niccolò Del Re I palazzi Altemps e Borghese a Monte Compatri
Luigi Devoti Le sedi municipali della "Civitas Tuscolana"
Felice Guglielmi Il pubblico palazzo Savelli di Albano
Antonia Lucarelli Divagazioni sul palazzo Colonna di Marino
Bruno Navarra Segni: dal medievale "Palazzo della Comunità" al "Collegio dei P.P. Dottrinali"
VI. Palazzi municipali della Ciociaria
Filippo Caraffa Le residenze comunali di Filettino
Gioacchino Giammaria Documenti sul vetusto "Palazzo della Comunità" di Patrica
Luigi Gulia Da "Collegio dei Gesuiti" a palazzo municipale di Sora
Giampiero Raspa Note storiografiche sul palazzo civico di Anagni
Marcello Rizzello Arpino e il suo palazzo municipale
Giuseppe Sperduti Vecchio e nuovo palazzo del Comune ad Alatri
Marcello Stirpe Sul palazzo comunale di Veroli
Biancamaria Valeri Vicende dei palazzi comunali di Ferentino
VII. Palazzi municipali nella provincia pontina
Gaetano Andrisani Fondi: dal Convento dei Francescani al Municipio
Francesco Berti Note sul restauro del palazzo comunale di Priverno
Italo Campagna Il palazzo municipale di Maenza: una memoria di Papa Pecci
Salvatore Ciccone Una storia e un appello per il palazzo municipale di Formia
Francesco D'Eerme La fondazione di Littoria e il palazzo comunale di Latina
Luigi Zaccheo e Fausto Orsini I due palazzi comunali di Sezze |
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"Sigillo del Comune di Vitorchiano
Il sigillo di Vitorchiano che campeggia sulla sopraccoperta del Lunario Romano 1985, XIV della serie, oltre che adeguarsi ad una impostazione grafica ormai tradizionale di questa annuale pubblicazione del Gruppo Culturale di Roma e del Lazio, rappresenta una efficace raffigurazione emblematica del tema che il Lunario stesso quest'anno è chiamato a svolgere: quello dei Palazzi Municipali del Lazio.
Lo rappresenta infatti per la raffigurazione schematica di una città medievale dominata dalla Torre civica, e anche perché motto da cui il sigillo e circondato ('Sum Vitorclanum Castrum Membrumque Romanum') esprime lo stretto legame, pur tanto spesso sofferto, che unisce da millenni, in tanto drammatica successione di eventi, la Urbs alla sua regione.
È un legame, questo, che in verità è evidenziato in tutti i volumi della serie e soprattutto in quelli phi recenti in cui più esplicitamente si esprime il programma assunto dal Gruppo di accentuare la sua vocazione laziale, conforme alla norma statutaria che sottolinea il programma di contribuire alla maggiore conoscenza, tutela e valorizzazione del patrimonio storico, monumentale, artistico, etnografico e paesistico di una regione che tuttora e da 'scoprire' nella sua multiforme realtà." |
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"Il 'Palazzo fuori della Porta' |
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Municipio di Bracciano" |
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Palazzo del Comune, Bracciano - Anni Dieci del XX secolo (Cartolina) |
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La storia di un palazzo è spesso simile a quella di un uomo, difficile da ricostruire interamente in tutti quegli avvenimenti o modifiche che non riguardano soltanto le murature e le decorazioni ma ancora di più l'utilizzazione, la vita che si e svolta al suo interno.
Quando poi il palazzo è la sede di una Comunità antica e vitale come quella di Bracciano il problema si accentua anche se, in questo caso, si è avuta la fortuna di scoprire un materiale d'archivio inedito e particolarmente ricco che mi ha fatto decidere di realizzare, dopo questa prima presentazione, uno studio più vasto ed organizzato sul palazzo 1. |
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Nota 1
Le citazioni del testo provengono da documenti dei seguenti Archivi:
Archivio storico del Comune di Bracciano: R 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 11 - Consigli 1563-1772 R 37, 38, 42, 67 - Entrate-Uscite 1625-1821 R 17 - Patentati 1619- 692 SII 27, 28, 29, 30, 31, 33 - Mandati 1710-1806 SII 41, 61, 63, 77 - Mandati 1763-1848 RI 5, 7, 8 - Consigli 1882-1898 Pergamene 1541-1552 Statuto 1552.
Archivio di Stato : Buste 4, 5 - Congregazioni religiose, Agostiniani in Sant'Agostino, Catasto Gregorian Brogliardo Mappa 63.
Archivio storico del Duomo di Bracciano: Libri Battesimi 1544-1558, 1629-1691, 1659-1680.
Desidero ringraziare sentitamente la Dott.ssa Brigida [Mantini] Benedicti per la fondamentale collaborazione ricevuta per le ricerche nell'Archivio Storico del Comune di Bracciano.
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Le più antiche notizie sulla comunità di Bracciano sono testimonianze di tradizione orale che ci portano ai primi secoli del cristianesimo con il ricordo delle chiese e catacombe di Fonte li Santi e S. Celso e con quello di un Santo Alessandro martirizzato sulla Via Clodia e capo della "Ecclesia" braccianese.
Testimonianze che meriterebbero un'indagine storica ed archeologica più approfondita ma che inducono ad ipotizzare l'esistenza di un piccolo nucleo abitato dipendente dalla sede vescovile Forum Clodii che fu poi trasferita a Monterano ed infine assorbita dalla diocesi di Nepi e Sutri.
La prima traccia documentale certa che riguarda Bracciano sembra essere un laudo del 10 gennaio 1234 fatto "in castro Brachiani in platea ante domum Arsoli de Porta" con il quale diversi personaggi della famiglia dei Prefetti di Vico regolavano la divisione delle loro quote di beni e nel medesimo tempo determinavano i confini dei castelli di Bracciano e Santa Pupa.
L'origine longobarda o germanica della famiglia dei Prefetti di Vico signori del "castrum Brachiani" sicuramente già da molto tempo prima di quella data, è testimoniata da un atto di vendita del 1290 con il quale Diodato di Vico di Santa Pupa vende la sedicesima parte dei suoi diritti sulla rocca e sul lago di Bracciano ed a questo atto, secondo il diritto germanico, prendono parte tutti i suoi parenti 2.
Una signoria, quella dei Prefetti di Vico, condizionata proprio dall'uso del diritto germanico che, dividendo tra vari possessori ed in diverse parti la proprietà del feudo fu causa di una debolezza politica e militare di cui approfittarono gli Orsini, per i quali il possesso del territorio di Bracciano significava il completamento di un enorme blocco di feudi che partendo dalle contee di Tagliacozzo, Alba e Carsoli nel regno di Napoli, scendeva per il Sublacense e la Sabina fino a raggiungere il mare a Palo attraverso la zona Sabatina.
Gli Orsini furono quindi costretti a numerosi acquisti che durarono oltre centocinquantanni, fino alla metà del XV secolo, per ricomporre la proprietà del feudo ed ancora nel 1427 troviamo impegnati Carlo, Francesco e Orso Orsini nell'acquisto, per 200 ducati d'oro, di una parte del castello di Bracciano "idest mediam quartam partem minus tertiae partis de tribus principalibus partis Castri Bracciani...".
È interessante notare come alle porzioni di proprietà del castello corrispondevano diritti e ragioni sulle case del borgo, le acque del lago, i mulini, le terre e che una parte di questi diritti costituirono la base di quelle che più tardi saranno le proprietà della Comunità di Bracciano e nello stesso tempo fonte di interminabili contese con il feudatario che durarono fino ai primi anni del nostro secolo.
Napoleone Orsini fu il primo vero signore della nuova casa feudale di Bracciano, nata da uno dei rami principali della famiglia Orsini, quello di Tagliacozzo, ed a lui e a suo figlio Gentil Virginio si deve la costruzione, nella seconda metà del XV secolo, del palazzo-fortezza di Bracciano cui, come vassalli, lavorarono gli abitanti di Bracciano e Trevignano.
Per la comunità di Bracciano, nata verosimilmente dall'aggregazione di agricoltori un tempo sparsi nella vicina campagna, era un tributo pesante ma necessario in cambio della sicurezza garantita dagli Orsini al paese e se ne ebbe una prova nel 1496 in occasione della guerra voluta da Alessandro VI contro Gentil Virginio e la sua famiglia.
La difesa di Bracciano, assediata dai pontifici comandati da Juan Borgia e Guidobaldo di Montefeltro, fu affidata a Bartolomeo d'Alviano ed a sua moglie Bartolomea Orsini che "con meravigliosa prestezza fortificò Bracciano d'un forte bastione, racconciò l'artiglierie vecchie, raunò, armò quasitutti i contadini de quella contrada, fece lavorare fuoco da lanciare in pentole di terra" 3.
Dopo la vittoria ottenuta sull'esercito pontificio Bartolomea Orsini in ringraziamento per l'aiuto ricevuto donò ai Braccianesi i suoi diritti su alcune cave di pietra vicino l'abitato ed alcuni anni più tardi il 22 marzo 1541 Francesco Orsini, abate di Farfa, donò "ai dilettissimi nostri vassalli e massari della Comunità ed a tutte le persone della terra nostra di Bracciano" i diritti feudali sul macello, la pizzicheria, il mulino, la selva e la gabella coi rispettivi frutti, utili, proventi, ragioni e giurisdizioni.
In cambio i "massari Bernardinus q. Pucciotti, Antonius q. Dominiconi, Nardus q. Mutii, Paulos q. Petri", insieme a diversi altri popolani si impegnarono a difendere la loro terra da ogni nemico.
La selva nominata nella pergamena di donazione era l'attuale Macchia Bandita che, da allora, è sempre rimasta libera ed assoluta proprietà dei Braccianesi 4.
Nel 1552 il Cardinale Guido Ascanio Sforza di S. Fiora, tutore del minorenne duca Paolo Giordano I, concesse uno statuto a Campagnano e Bracciano sul modello di quello già emanato nel 1551 per Anguillara e che sarà dato nel 1553 a Cerveteri.
Con questi statuti, forse copie riformate di documenti più antichi, il Cardinale Sforza, Camerario di SRE, tentava di regolare i rapporti tra il feudatario ed i vassalli, oramai raccolti e rappresentati nelle varie Comunità, ed arginava il pericoloso interesse del governo pontificio ad intervenire in questo tipo di problemi.
Lo Statuto di Bracciano 5 oltre a confermare i diritti ed i privilegi già concessi alla Comunità regolò l'uso civico di semina, di legnatico, delle fronde, del pascolo e della spiga.
Paolo Giordano I, infine, con un atto dell'11 gennaio 1556 si rivolse ai "Dilectis nobis massariis et hominibus Castri nostri Bracchiani" e li sollevò da tutte le tasse, gabelle, imposizioni sia pubbliche che private salvo "vigilias seu nocturnas custodias circa muros facere et advenientes militis seu quosvis alios in propriis domibus ac dormiendum recipere et albergari teneatur".
Al duca rimase comunque il controllo delle funzioni pubbliche ed in particolare: designare il governatore del paese, amministrare la giustizia, garantire la sicurezza attraverso gli sbirri e confermare le nomine dei rappresentanti eletti dalla popolazione. |
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Nota 2
C. Calisse, I Prefetti di Vico (Roma 1888), pp. 23 e 49 segg.
Nota 3
B. Panunzi: La breve " stagione" di Juan Borgia tra Bracciano, Ostia e Roma, da Lunario Romano 1980, pag. 503 segg.
Nota 4
E. Panunzi, Gli usi civici in territorio di Bracciano (Ancona 1979), p. 10 segg.
Nota 5
La copia dello Statuto conservata a Bracciano fu trascritta da Paolo Pucci fiorentino, massaro di Bracciano, nella stessa forma di quello di Campagnano il 26 agosto 1552 e firmato ufficialmente il 10 dicembre 1552 dal Cardinale Sforza
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Palazzo del Comune, Bracciano - Anni Venti del XX secolo (Cartolina) |
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La "fabrica fuori della Porta" |
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Con questa ultima donazione di Paolo Giordano I la comunità di Bracciano possedeva un considerevole patrimonio di terre ed entrate che la rendeva in gran parte autonoma dal feudatario ed in grado di poter contribuire, a volte in maniera determinante, alla realizzazione di importanti opere civili e religiose nel paese e nel circondario.
Una delle prime costruzioni a cui si cominciò a pensare fu una sede stabile della Comunità all'interno della cinta fortificata, per evitare che il Consiglio fosse costretto a riunirsi alternativamente in casa di madonna Candida Pagnotta, presso il Governatore, nel Granaro, o nella "Saliera della piazza".
Il primo palazzetto acquistato dalla Comunità era posto nella piccola piazza dopo la porta grande del paese, vicino alla chiesa di S. Maria Novella e, in uno dei più antichi verbali del Consiglio, nel 1563, è fatto obbligo ai Priori e consiglieri di "far residentia nel loro palazzo deputato" e le riunioni venivano convocate "domo solita residentia".
Un pagamento del 23 dicembre 1565 ad uno scalpellino "per suo credito del lavoro delle pietre fatte alla Comunità alla fabrica del palazzo" attesta la cura per questa sede che pure era sicuramente troppo piccola e nel 1594, il 5 dicembre, il Consiglio esaminava una proposta di acquisto per 1.146 scudi della casa di Alessandro Pagnotta da utilizzare per sede della Comunità, casa del medico, del balio e "per cavare pigione".
Le difficoltà di trovare un'area sufficientemente ampia per un nuovo edificio all'interno delle mura ed "havendo li frati di S. Maria un pezzo di terra contiguo al borgho fuora della Porta di Bracciano..." spinsero il Consiglio il 7 gennaio 1619 a deciderne l'acquisto, se possibile, attraverso una permuta con un altro pezzo di terra.
Si iniziò subito una costruzione affidata a maestranze locall ma senza un'idea chiara delle dimensioni e dei costi tanto che la "fabrica nova" causò una preoccupante serie di debiti, 167 scudi solo verso il duca nel 1622, ed obbligò la Comunità nell'ottobre 1625 a vendere a Roma "rubbie cento venti di grano per il prezzo del quale havevi a servire per detta fabrica...".
Ad aggravare la situazione nel 1626 intervenne il duca tramite Ferdinando Gambacorta che dichiarò in Consiglio come "la medesima Eccellentia haveria gusto che s'accomodasse et abbassasse la piazza fuori della porta avanti il nuovo Palazzo"; ai Priori il duca lasciò la scelta se coprire le spese corrispondenti attraverso le decime oppure "un tanto per testa", mentre fu perentorio nell'ordinare agli stessi di farsi delle vesti "di damasco lunghe con altrettante berette di velluto".
Il 18 gennaio di quell'anno la preoccupazione dei Consiglieri della Comunità aveva fatto proporre "che essendosi cominciata la fabrica del Palazzo si facessero officiali deputati sopra detta fabrica, et anche fare un deputato depositario separato che havesse cura di pagare li lavoratori in detta fabrica et ognun dica, viva voce, deputati sopra detta fabrica furono fatti li signori Ferdinando Gambacorta et Arcangelo Bonamici, et Depositario fu fatto il signor Antimo Baccioni".
La mancanza di direzione dei lavori rese facili gli attacchi degli artigiani locali ed alle proteste di un mastro Francesco scalpellino di "esser messo a parte nelli lavori" il Consiglio decide che "detto mastro Francesco lavori... e che tutti li artigiani habbiano parte in detto lavoro et che possino fermare tutti il piede in questa nostra patria et che creschi maggiore il numero dell'Artigiani per honore d'essa...".
Belle parole che non nascondevano però la lunghezza ma soprattutto il disordine dei lavori del palazzo come risulta evidente dal registro delle uscite di quegli anni in cui troviamo mischiati a pagamenti per muri che ancora si innalzavano, quelli di porte ed impannate e "per doi invitriate fatte fare a Roma per doi finestre della m/ Sala".
Il 6 novembre 1629 il Consiglio deve prendere atto dell'impazienza del duca e "come S.E. vole e comanda che si debba ridurre a perfezione il Palazzo cominciato fuori della Porta acciò che restando nel modo ch'al presente si trovi imperfecto non ruini et si perda tutta la spesa fatta tanto più essendosi offerta di muratori che s'obbligheranno farlo in tre anni se pare bene alle S.S.V. che si faccia istrumento con chi farà miglior offerta e partito di finir detta fabrica et detto Palazzo in termine di tre anni col l'assignamento di trecento scudi l'anno, et paga anticipata di scudi 300...".
In quella data fu lasciata la più ampia facoltà di decisione ai Priori che subito chiesero l'intervento di un noto architetto nativo di Bracciano, anche se allora residente a Roma, ed il 6 marzo 1630 troviamo registrate "spese per il viaggio da Roma a Bracciano dello architetto Orazio Turriani per dar e far il disegno novo et misure a nostri muratori per fabricar il nostro già cominciato palazzo fuori della porta".
Ad Orazio Turriani 6, che è il primo dei diversi architetti che incontreremo nella storia del nostro palazzo, si deve, oltre alla riorganizzazione dell'interno, la prima bellissima facciata sulla piazza cosi come la possiamo vedere nell'unico e fino ad oggi inedito documento iconografico che ho rintracciato presso la famiglia Odescalchi; una pianta del feudo e del paese di Bracciano dipinta su carta telata nel 1752 dall'agrimensore Girolamo Piaggese.
La facciata si sviluppava verticalmente sotto la spinta di due alti loggiati identici e sovrapposti, coronati dalle piccole finestre quadrate del mezzanino e delle soffitte, ripetendo uno schema bipartito tipico dell'epoca, appena ritmato da paraste e fregi in stucco.
Nel marzo del 1630 i Priori avevano stipulato un contratto con mastro Tullio Quadri e compagni muratori e stuccatori per il completamento del palazzo in tre anni ma in realtà di anni ne passarono sei prima che il 15 maggio 1636 il Consiglio della Città di Bracciano potesse essere "congregato e coadunato nella sala del nuovo Palazzo della residenza di essa Comunità".
Mancavano molte porte, le finestre erano senza vetri, non esistevano i pavimenti, ma si pensava già all'arredamento e il 14 maggio di quell'anno troviamo un pagamento a Filippo Sermattei per "scudi 2 moneta quali se li fanno pagare cioè scudi uno per una giornata che fu in Roma per servizio della nostra comunità per caparrare li mattoni per mattonare il nuovo palazzo ed altri giulii dieci se li pagano per prezzo di due campanelle di ottone con mascaroni date per la porta della sala del detto palazzo e per giulii tre spesi per la nostra comunità in piombo per impiombare i ferri de palii et chiodi per chiodare la lama di ferro nel camino della cucina...".
Sulla facciata splendeva "un'arma grande (della Comunità) di palmi sette fatta ad olio per sei e messa nella loggia del nuovo palazzo" opera del pittore Francesco Rossi.
Il 12 agosto si discusse in Consiglio "come il signor Horatio Turriani nostro collega et compatriotto desidera esser sodisfatto della mercede misure et fatiche fatte per servizio della nostra Comunità del novo palazzo pretendendo sessanta scudi e... fu resoluto viva voce che in remunerazione delle sue fatiche se li dia rubbia quattro di grano".
I lavori proseguono ma varie parti della costruzione minacciano rovina e del 1638 si fanno frequenti i pagamenti per catene di sostegno dei muri e delle volte fino a che il Consiglio il 15 febbraio 1639 decide che "il signor Pompilio Crudele vadi a Roma e ne parli con il signor Duca per pigliare l'espediente che sari necessario per rimediare a questa ruina con menar fuori un architetto e che detto nostro Pompilio habbi la cura di rimediare a questa ruina a spese della Comunità con protesta in contro il muratore che li ha fabricato".
Alla proposta di murare alcune porte e finestre aperte ai venti con danno del palazzo i consiglieri rispondono seccamente che questa decisione "tocca alli signori Priori e che lo faccino loro". |
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Nota 6
Le opere principali di Orazio Turriani esponente del Barocco Romano furono realizzate a Roma come la facciata di S. Lorenzo in Miranda (1602), costruita all'interno del colonnato del tempio di Antonino e Faustina, e la chiesa di S. Francesco di Paola (1624-30).
Il Turriani, socio della congregazione dei Virtuosi dal 1613, dell'Accademia di S. Luca tra il 1630 ed il 1655 e architetto del convento di S. Agostino, restaurò inoltre la chiesa dei SS. Cosma e Damiano (1623-44) ed il palazzetto e la chiesa di S. Marco (1651-57).
L'attività del Turriani svolta a Bracciano, e qui segnalata per la prima volta, rende possibile chiarire ed integrare in modo definitivo il suo profilo umano ed artistico.
A Bracciano, oltre il Palazzo della Comunità, Turriani progettò il convento della Visitazione (1641), una delle facciate e parte della chiesa di S. Maria Novella (1628-1630), il Duomo di S. Stefano (1638-52).
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Palazzo del Comune, Bracciano - Anni Trenta-Quaranta del XX secolo (Cartolina) |
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Le palazzine laterali, |
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la fontana, il teatro |
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Sulla sinistra del palazzo si era costruito nello stesso periodo un piccolo palazzo privato e nel 1639 Orazio Turriani, eletto Priore, chiede "di fabbricare la casa di già cominciata dal Parmigiano a man dritta del nostro palazzo e domanda... in gratia come cittadino e compatriotto donarli l'appoggio che farà al detto Palazzo assieme con il sito dietro la casa che fabricherà.
Fu risoluto e detto che se li concede e dona l'appoggio che farà al palazzo della nostra Comunità con questo che non passi la prima spalletta che risguarda verso il giardino de l'altro fino ad alto di maniera tale che le fenestre di tutta la fabrica tanto fatte quanto da farsi del palazzo della nostra Comunità siano libere tanto al lume quanto a vista e se li dona anche il sito dietro detta fabrica che farà alla medesima proportione che piglierà la Comunità restandoci la strada con questo che fra un anno habbi finita la facciata dinanzi alla sua fabrica et parimenti habbi appoggiato la loggia quando imposterà la facciata della fabrica a proportione della casa de li Jacomini...".
La costruzione di questo secondo palazzo che fu abitazione del Turriani e della sua famiglia per lunghissimo tempo, contribuì ad irrobustire e definire il prospetto del palazzo della Comunità così come, salvo le successive modifiche della facciata, lo possiamo vedere ancora oggi.
Tra il 1641 ed il 1643 si arrivò anche ad una composizione tra il Consiglio e mastro Tullio Quadri che, per l'ultimazione del nostro palazzo, dagli originali 1.200 scudi aveva presentato un conto di 4.211 scudi, con perizie e controperizie del Turriani e dell'architetto Pucci fatto venire da Roma per "rivedere le mesure" e costò solo lui 25 scudi.
Ma il palazzo era ormai in piena funzione e non si mancava di utilizzarlo in festività ed avvenimenti come nel dicembre 1641 quando per illuminare la facciata mastro Francesco Grilli dipinse 50 arme per contenere altrettante candele di sego fornite dal pizzicarolo locale.
L'arredamento interno era però scarso e nell'aprile del 1651 si decise di vendere "li pochi argenti della Comunità... che spesso ne manca qualche pezzo" per comperare sedie decenti per i consiglieri; le sedie rimasero sempre un problema tanto che nel 1671 fu fatto un decreto "che nessuno possa portar fuori del Palazzo et imprestar sedie eccetto quattro quando si fanno le feste della Comunità sotto pena di scudi cinque per ciascheduna volta...".
Il palazzo era molto grande, forse troppo, per le dimensioni e le possibilità del paese ma rappresentava bene le ambizioni della Comunità che lo ostenta in occasione del passaggio di Cristina di Svezia e di Innocenzo X e se il "Duca padrone" per l'inaugurazione del convento della Visitazione nel 1669 fa innalzare dal castello sfere di fuoco e rombare i cannoni, i Priori rispondono facendo fiammeggiare pericolosamente logge e finestre del palazzo e strepitare pifferi e tamburi.
La casa Orsini era molto amata e particolarmente l'ultimo duca, don Flavio, come dimostrano la sua sollecitudine ad inviare architetti ed a dimenticare i debiti della Comunità nei suoi confronti, ma pure lo spontaneo impegno dei Priori, ad esempio nel 1675, ad organizzare per lui "qualche segno di allegrezza con far fare qualche arco trionfale e fuochi, come anco di far accomodare le strade pubbliche...".
L'occasione era la visita a Bracciano della seconda moglie di don Flavio, quella sublime intrigante di Anna Maria de la Trémoille, alla quale si regalò un'altra volta, per un suo ritorno, "dodici mazzi di candele e dodici pani di zuccaro".
Il duca nel 1659 aveva proposto al Consiglio di fare una fontanella nella piazza davanti al palazzo della Comunità "per il beneficio pubblico della Città ma anco per poterne partecipare qualche hora della notte al Monastero (della Visitazione)..." e l'opera fu subito eseguita anche se, per la cattiva qualità dei condotti di coccio, l'acqua di frequente non arrivava.
Non si conoscono né l'ubicazione né altri dettagli di questa fontana e solo in via ipotetica si può attribuirle una posizione di fronte al convento della Visitazione sul lato ovest della piazza e forse qualcuno degli elementi di pietra (uno stemma, una piccola vasca, ed un mascherone) di una altra piccola fontana costruita molto più tardi sul lato opposto in basso sulla strada che conduce verso il lago.
Sul passaggio e l'ispezione delle condutture nei terreni di privati nacque una disputa tra un certo Volpi e la Comunità alla quale don Flavio Orsini, chiamato ad arbitro, fece sapere che "sarebbe venuto il Signor Domenico Rainaldi (allora suo architetto di casa) per riconoscere il sito per di poi haverebbe detto il suo parere..." 7.
A seguito dell'intervento del Rainaldi, molto presente a Bracciano in quegli anni, si costruì un condotto di piombo "per la lunghezza di canne 87" e nel 1690 furono affissi gli editti per l'offerta del mantenimento dell'acqua cui risposero con offerte sigillate mastro Giò di Marco e mastro Filippo Vignoli.
Il nome di quest'ultimo mastro muratore generò successivamente un equivoco per il quale la fontana è stata attribuita con ostinata sicurezza dalla memoria popolare al famoso Vignola.
La cura del palazzo è continua e si decide, in quest'ultimo scorcio del secolo, di fare una condotta di piombo per raccogliere l'acqua piovana che provocava danni a causa della poca pendenza del tetto "come anche di liberare detto palazzo dall'inondazione che riceve per la parte di dietro per la gran terra che vi si trova, la parte selciata et anche riparare al pregiudizio che riceve la nostra fontana avanti il palazzo da bestiami che vanno ad essa".
Nel 1701 il nuovo duca di Bracciano don Livio Odescalchi invitò i priori ad imbiancare la facciata e gli stucchi del palazzo ed a fare boccagli di ferro "nelli luoghi soliti per mettere i Palii" secondo l'offerta di Giovan Battista Fontana, suo capo mastro muratore 8.
La famiglia Odescalchi aveva acquistato il ducato di Bracciano nel 1696 e riorganizzato in breve tempo l'amministrazione del feudo, gestito in maniera confusa ed approssimativa dai rappresentanti degli ultimi Orsini, facendo rifiorire le ferriere e la cartiera importantissime per l'economia del paese, ed iniziando una serie di impegnative opere pubbliche come, nel 1702, l'adduzione dell'acqua potabile all'interno dell'abitato.
Uno dei progetti di maggior interesse portati avanti dalla amichevole ma ferma mano di don Livio I fu, nel 1701, la realizzazione, o forse meglio la "stabilizzazione" di un teatro all'interno del palazzo comunitativo per il quale il duca contribuì con material vari, scene e pitture.
Una certa tradizione teatrale a Bracciano esisteva almeno dalla metà del XVI secolo ed era legata ad una festa dei primi giorni di maggio, di antica origine etrusco-romana, durante la quale si faceva "la representazione del glorioso martire Santo Sebastiano facendo correre palii et altre cose degne...".
Nella seconda metà di quel secolo e per tutto successivo si trovano diverse ed inequivocabili tracce di una attività teatrale come spese per costumi, tra cui una pelle d'orso (evidente riferimento alla casa Orsini), fondali ed attrezzi che si trasportavano da Roma a Bracciano e viceversa.
Le rappresentazioni si facevano a maggio, nel periodo di natale e di carnevale o in occasione di visite di personaggi di riguardo; nel 1747 abbiamo una lunga lista di spese fatte per la venuta "del duca Padrone con la Sposa" e relative alla ripulitura e ridecorazione del palazzo, della loggia ed in particolare del teatro che ebbe anche un sipario nuovo.
Ai primi del Settecento troviamo il palazzo di nuovo colpito dal suo eterno male la "minaccia di ruina" e nel gennaio 1710 si affidò a mastro Filippo Vignoli la soprintendenza alle opere di restauro secondo la stima e misure di Carlo Buratti, architetto 9 di casa Odescalchi, che suggerisce di aspettare "fino al mese di marzo a porre mano all'opera di rifacimento tanto più che non vi è pericolo evidente in questo tempo e adesso fanno le gelate".
L'intervento del Buratti riguardò anche gli interni ed 14 maggio si discute in Consiglio "... che in occasione di riattare questo nostro palazzo essendo stato necessario riattare anco il teatro in esso esistente e ridotto nella forma, che lor signori han veduto, si propone alle signorie loro di voler ordinare se si deve terminare o no".
I lavori di rifacimento sono appena terminati che inizia una lite "poiché li muratori fatta fare la misura e stima di detti lavori dal signor Carlo Buratti questa si è conosciuta patentemente alterata...".
Si pensa alla nomina di un terzo perito, poi si rinuncia; l'esperienza fatta all'epoca del Turriani era stata d'insegnamento.
Subito dopo è la volta della loggia superiore che minaccia di crollare ed i Priori decidono di far salire "sul tetto della Loggia del Palazzo di questa nostra comunità l'architetto di S. E. Padrona (il Buratti) per ripararla, vedendosi che per le continue piogge esser quasi scoperta, minaccia ruina, quale architetto avendola riconosciuta ha detto che sarebbe bene ponerci le converse di piombo e perciò fu resoluto che si faccino di piombo".
L'acqua della fontanella sulla piazza intanto ricominciava a mancare perché un tratto dell'acquedotto di entrata nel paese, lungo la via dei Cappuccini, era di canali di coccio e sopra terra ed era continuamente guastato dal passaggio dei carri.
I Priori furono ripresi dal demone della competizione e, mostrando di "concorrere al genio di S. E. Padrona che ha di rendere questa città più ornata che sia possibile, mentre a proprie spese ha fatto di nuovo il ponte e la selciata per la strada fuori di esso e risarcita e decorata la chiesa di S. Stefano" chiesero al duca il permesso di poter costruire una nuova fontana sulla piazza.
Il principe Odescalchi nel 1741 concesse il permesso e si degnò di "consolare" la comunità regalando "per servizio di detta fontana la quantità di once tre d'acqua...".
Anche la Sacra Congregazione del Buon Governo dette parere positivo alla richiesta del Consiglio ordinando che si facesse un'accurata valutazione delle spese e fu incaricato Mario Asprucci 10, architetto del duca, di presentare il disegno della fontana e perizia dell'importo del lavoro.
Il preventivo dell'Asprucci fu di 400 scudi e non considerava certo le difficoltà delle canalizzazioni necessarie per una fontana così grande, il trasporto dei materiali da Roma, ed il trasferimento a Bracciano di operai esperti.
Le conseguenze furono le solite ed a lavori finiti, nel 1743, il costo della fontana era arrivata a 1.231 scudi dei quali ne restavano da pagare 129 allo stagnaro e 298,40 al muratore, ma il risultato fu di estrema soddisfazione.
La fontana a due tazze di pietra sovrapposte, separate da un nodo slanciato, derivava formalmente dalle fontane romane di epoca barocca, anche se con appesantimento di gusto settecentesco nella tazza inferiore e per alcuni particolari ricordava i disegni illustrativi del trattato dell'Acque correnti di Carlo Fontana architetto che operò a lungo per gli Orsini e fu anche vicino alla casa Odescalchi.
Un libro dei conti molto preciso ci permette di ricostruire dettagliatamente i lavori della fontana e le prestazioni di operai e "mastri" tra cui lo scalpellino Ottavio Pierini che sagomò le varie parti, i muratori Fabio Buratti, Andrea Appiani, Paolo Rossi e lo stagnaro Bartolomeo Ferri.
Sull'ampia area di fronte al palazzo spianata e livellata un secolo prima erano state costruite nel frattempo una decina di piccole case che condizionavano il prospetto della fontana rialzata dal terreno con una base squadrata in muratura ben visibile nel dipinto di Girolamo Piaggese.
D'ora in avanti la storia della fontana la seguiremo attraverso i pagamenti del suo mantenimento; il primo nel 1758 quello a Francesco Sala muratore per aver "spurgato e pulito la fontana della Piazzetta delle Monache sia la tazza di sopra come la vasca di sotto e polito fatto il pavimento intorno".
Negli stessi anni il teatro della Comunità vive la sua grande stagione, che durerà fino alla prima metà del secolo seguente, affrontando spese notevoli come, nel 1754, per lavori "ad uso di pittura" fatti da Francesco Celoni.
Si trattava di un'intera scenografia così descritta: Idolo di Sicle, Idolo di Nemesi con piedistallo, Ara per le faci, Balcone per le Fiere, Urne sepolcrali, Barca.
Gli spettatori però corrono dei rischi perché il tetto del palazzo è cadente, si aprono crepe nei solai ed il vento entra dalla porta della loggia malgrado una bussola di legno fatta eseguire insieme ad "una credenza per gli abiti ed una per i libri dei Priori".
La situazione si aggravò a tal punto che il Consiglio decise nella sua seduta del 1 settembre 1765 di incaricare l'architetto Nicola Fagioli di "formare" la perizia per i rifacimenti ed implorare dalla Sacra Congregazione del Buon Governo la necessaria licenza. |
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Nota 7
Domenico Rainaldi, parente e contemporaneo dei due ben più famosi Rainaldi Carlo e Girolamo, appartiene a quella parte della cultura artistica romana impegnata nel tentativo di fusione del tardo manierismo con il dominante linguaggio barocco.
È il tipico componente di secondo piano delle grandi e ramificate famiglie di artisti del tempo.
Per le sue opere a Bracciano si rimanda al lavoro di prossima pubblicazione di Anna Maria De Luca, "Nuove scoperte documentali sulle chiese di S. Maria Novella, S. Stefano e dei Santi Marco,
Marciano e Liberato".
Nota 8
Probabile membro del numeroso clan dei Fontana presenti a Roma dal XVI al XVIII sec.
Va ricordata la presenza di Giovanni e Carlo Fontana nella zona di Bracciano dove progettarono e realizzarono il nuovo acquedotto dal lago a Roma.
Nota 9
Architetto romano allievo di Carlo Fontana, per lungo tempo a servizio di casa Odescalchi, restaurò e costruì la facciata della Cattedrale di Albano ed la chiesa del Bambino Gesù in via Urbana a Roma
Nota 10
La fontana di Bracciano è la prima opera documentata di Mario Asprucci padre di Antonio, allievo di N. Salvi, che insieme al figlio Mario fu uno dei protagonist della radicale trasformazione della villa Borghese a Roma e del riordinamento delle sue collezioni d'arte oltre che della sistemazione del Parco.
Mario Asprucci era architetto del principe Odescalchi come dopo di lui sarà il figlio Antonio e non è più un personaggio "di cui nulla si sa", come lo definisce Portoghesi.
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Palazzo del Comune, Bracciano - Oggi (Foto di archivio) |
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I riattamenti |
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settecenteschi e ottocenteschi |
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Il contributo di Nicola Fagioli 11, impegnato a Bracciano per i lavori di rifacimento della chiesa e del convento di S. Maria Novella è difficile da valutare tanto più che pochi mesi più tardi, nel maggio 1766, viene affidato il medesimo incarico all'architetto Virginio Bracci 12 che riceverà nel 1768 "scudi 25 moneta quali segli fanno pagare per suo onorario, cibarie, accesso e ricesso in Roma essendosi portato in Bracciano per esaminare la qualità del materiale che deve restare in opera, disegnare e dimostrare al Capo Mastro Muratore li riattamenti da farsi, concludere i capitoli da stabilirsi nell'istromento, ed altre funzioni".
Una parte delle spese, secondo le raccomandazioni della Sacra Congregazione del Buon Governo, dovranno essere compensate dal mancato pagamento degli affitti dei granai archivio, segreteria, casa del Balivo, scuola etc. che saranno portati all'interno del palazzo restaurato.
Era un momento difficile per la Comunità, spesso principale o unica sostenitrice delle grandi imprese costruttive del paese; pure volle partecipare con un suo contributo, ai Padri Agostiniani, per l'impianto dell'orologio "alla facciata di loro nova chiesa posta nella pubblica piazza con... godibilità da ogni angolo della città".
I lavori del palazzo furono considerevoli, dovendosi alcuni casi demolire i muri dal tetto alle fondamenta, ma una volta tanto caratterizzati da una buona collaborazione tra il mastro "fabricatore" Antonio Salzi, il soprastante Andrea Appiani e l'architetto Bracci che, nel 1760, ordinò tra l'altro di chiudere l'arco posteriore dell'atrio con un cancello di ferro "fatto da Mastro Carlo Laurenti alle ragioni di bai otto e mezzo la libbra a tenore del disegno formato dal medesimo Bracci" 13.
Comunità ed operai si muovono con cautela e, se mastro Antonio Salzi chiede che sia misurato il lavoro di risarcimento degli stucchi della facciata prima di montare a sue spese i ponti di legno, il Consiglio del 7 luglio 1771 stabilisce che "non si deve pagare nulla al Bracci prima che sia fatta la terza misura degli stucchi che si devono fare d'estate".
Il preventivo non verrà rispettato neanche questa volta ma la differenza non sarà notevole e i lavori di buona qualità.
Il palazzo aveva una nuova facciata piena senza le due logge, ora chiuse, un cornicione che nascondeva il tetto e stucchi che riflettevano il gusto corrente.
All'interno la sala consiliare era stata spostata nella stanza ricavata nella loggia superiore ed arricchita da un grande camino, il teatro occupava il vecchio salone, negli altri vani, dal pian terreno alle soffitte, erano distribuite abitazioni, la scuola, i granai e gli uffici.
Sulla facciata furono innalzate le "armi grandi" del duca e della Comunità dipinte da Antonio Sirleti e ricominciò l'attività del teatro per la quale si rimborsava nel febbraio 1774 Domenico Sabbatucci per "compra de Lumi in occasione delle commedie recitate nello spirato Carnevale...".
Nel 1782 mastro Pietro Sarti falegname ricevette "scudo 1 moneta per coppie di quattro regoli novi per illuminare le scene trasparenti" e Giovanni Battista Armali "scudi 1,50 per aver fatto num. 6 fiaccole di seggo... e numero 6 tielle di coccio per servizio del Teatro delle Recite delle Commedie in Bracciano...".
Sempre nel 1782 veniva pagato Giorgio Piccioni sartore per avere "riapezato il Sipario e le Scene".
Alle recite assisteva qualche volta anche il duca provocando rapide e frenetiche ripuliture della piazza antistante il palazzo e del teatro che nel 1785 aveva, oltre il palcoscenico e la platea, un Banco Priorale.
Alle stesse recite erano forse presenti alcune persone particolari che allora godevano di un "sussidio caritativo": "un napolitano per essere stato in mano dei turchi e vari cittadini già calvinisti e convertiti alla santa fede cattolica".
Ancora nel 1804 troviamo un'assegnazione di trenta baiocchi "a Bernardo Nicolai venuto alla nostra Fede dal Ghetto di Livorno ov'era Rabbino".
Della disposizione interna del palazzo comunitativo esistono nell'Archivio storico di Bracciano e nell'Archivio di Stato almeno quattro descrizioni, tra la metà del 1700 e la metà del 1800, di cui si riporta quella del 1821:
"Palazzo comunitativo di quattro piani in piazza delle Monache senza numero, contiene cassabanchi, tavolini e sedie per servizio, contiene pubbliche scuole, il Magazzeno che si affitta, l'Abitazione pel Chirurgo, la Conservatoria del censo, l'Archivio, il Teatro Popolare, la Sala del Consiglio, la Segreteria, e l'Abitazione per il Segretario".
Mentre presumibilmente alla fine del 1700 appartiene un inventario di oggetti che stavano nella sala del Consiglio:
"un calamaio, ad uso di cassettina, con suo coperchio tutto di metallo - un piatto di ottone inargentato - un bussolo di legno a uso di calice con sue palle dentro - un campanello di metallo - una carta geografica fissata al muro indicante il patrimonio di S. Pietro".
Erano passati soltanto trent'anni dagli ultimi lavori quando nel 1802 il Consiglio decide di far venire da Cesano il capomastro muratore Gregorio Sarti per "formare la Perizia delle Restaurazioni occorrenti in questo Palazzo Comitativo come dagli ordini della Sacra Congregazione del Buon Governo".
Non si doveva trattare di cose urgenti perché, a parte interventi di importanza limitata durante tutto il secolo, il problema dei lavori generali fu ripresentato in Consiglio il 1 giugno 1886 quando si esaminò il progetto di restauro predisposto dall'ingegnere comunale Paniconi.
Il progetto, molto ampio e minuzioso, prevedeva una revisione totale delle coperture, modifiche strutturali e la "riduzione" ad uffici del primo piano per la notevole spesa di 23.203,79 lire.
Al palazzo veniva dato uno schema funzionale nuovo capace di affrontare esigenze tipiche dell'epoca postunitaria quali un salone da ricevimento, con annesse cucine, per i matrimoni civili o per ospiti di riguardo, una decorazione dove abbondavano gli stucchi e le tinteggiature a finto legno, si eliminavano, purtroppo, stipiti e cornici di macigno per sostituirli con elementi in marmo bianco o pietra Manziana, la facciata si coronava della balaustra di una nuova copertura a terrazza.
Pochi anni prima, nel 1876, era stato demolito il piccolo e prezioso teatro comunale "che essendo costruito totalmente in legname ora vecchissimo e come corpo combustibile tiene in qualche timore di un tristo evento".
Il "disfacimento" deciso riguardò "il palcoscenico con armatura dei scenari, giro de 'palchi, bancate della platea, pavimento inclinato di legname, soffitto"; è stata senza dubbio la perdita che rimpiangiamo di più.
Nel 1887 furono affissi bandi per l'appalto dei restauri del palazzo nei paesi vicini ma anche a Viterbo, Marino, Frascati e Genzano, e dopo lo spoglio delle offerte "ad estinzione di candela vergine" risultò vincitore Pasquale Marchi.
Alla fine dei lavori nel 1893 si constatò il solito raddoppio dei preventivi con una spesa finale di 44.339,55 lire che aumentò con il completamento dell'arredamento e delle decorazioni studiate e solo in parte realizzate nel 1896 da Wolfgang Conti secondo la imperante moda del neogotico.
L'anno precedente in occasione della visita a Bracciano dei congressisti di Storia Patria, fu deciso di trasportare al primo piano il gruppo marmoreo di Venere e Adone opera del braccianese Cristoforo Stati conservato fino ad allora in un "luogo poco opportuno" 14.
Il palazzo non subirà in seguito altri interventi di rilievo salvo nel 1926 dei modesti affreschi nella sala del Consiglio dove si allineeranno lungo le pareti i busti di cittadini benemeriti con in più quello di Dante scolpito da A. Temperoni nel 1873 e quello di Mussolini tempestivamente epurato nel dopoguerra.
Ho dovuto, per ragioni di spazio, tralasciare numerosi episodi di vita legati al palazzo; annunci di guerre, vittorie, le visite di Vittorio Emauele III, di Ras Tafari non ancora Negus, ma voglio ricordare l'enorme cartellone della tombola innalzato sul balcone della facciata per le feste patronali.
Oggi i numeri sono annunciati con un altoparlante, ma fino a qualche anno fa, dopo uno squillo di tromba, erano gridati dal dipendente comunale the aveva la voce più forte. |
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Nota
11 Nicola Fagioli aveva il titolo ufficiale di architetto dell'Ordine Agostiniano per il quale operava anche come decoratore secondo le notizie contenute nel manoscritto del P. Bonasoli.
Per quanto riguarda Bracciano lo stesso P. Bonasoli specifica "che la chiesa di Bracciano (S. Maria Novella) fu de novo restaurata ab Architetto Nicolao Faggioli".
Nota 12
Su Virginio Bracci non sembra esistere alcuna documentazione di riferimento.
Si può, anche in questo caso, ipotizzare una parentela con il contemporaneo Pietro Bracci (1700-1773) scultore di statue nella chiesa di S. Agostino, fontana di Trevi, ecc.
Il cancello eseguito da Carlo Laurenti fu poi rimontato sull'entrata anteriore del palazzo dove ancora oggi si trova
Nota
14 Cristoforo Stati, nato a Bracciano nel 1556, fu allevato e studiò a Firenze da dove si trasferì a Roma "a cercar anticaglie e pezzi di statue vecchie, per mandarle (come si diceva) a Fiorenza".
Le sue opere principali, caratterizzate da un tardo manierismo che sconfina nel barocco, sono a Roma in S. Andrea della Valle (statua di Mons. Barberini e la Maddalena nella cappella Barberini).
Notevole un rilievo del monumento di Paolo V a S. Maria Maggiore che rappresenta gli ambasciatori giapponesi in udienza dal Papa.
Giovan Bagliore Romano conferma che "ha fabricato ancora Cristofaro Braccianese una Venere e un Adone di finissimo marmo, che in Bracciano ritrovasi, figure nude con sì bell'arte condotte, e sì al vivo spiranti, che innamorano chiunque loro riguarda".
Si tratta appunto della nostra statua.
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